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Poética de lo residual y objetos poéticos
En este módulo abordaremos la idea de totalidad contenida en el poema, nos acercaremos a otra forma de entender el objeto artístico desde la modelación del lenguaje y escarbaremos en nuestro interior para darle vida nueva a objetos de nuestro pasado. La poesía como frontera y como destino nos empuja a convertirnos en arqueólogos de nuestra propia historia, en profanadores de ruinas que nos devuelvan la propiedad del mundo. La idea de lo banal como posibilidad será el punto de partida de esta primera exploración, en la que también abordaremos el concepto de “escritura peligrosa” durante la charla virtual del sábado.
Tutorial
Material de consulta
Textos de apoyo
Curaduría sobre autores varios
El objeto es la poética
Francis Ponge
Por qué he robado y otros escritos
Alexandre M. Jacob
Por favor, no más poesía
Derek Baileau
Ejercicio de escritura
Empecemos con dos ejercicios sobre “escritura peligrosa”. El primero es escribir acerca de un momento después del cual no volviste a ser el mismo. El segundo es escribir sobre un evento que no recuerdas muy bien. Estos dos ejercicios permiten sumergirse en las experiencias propias y construir a partir de ellas.
Es importante hablar de otro aspecto sobre estos dos ejercicios. Aunque la tarea es escribir una historia personal, tienes permiso para mentir. Si estás escribiendo sobre un momento después del cual no fuiste el mismo y no te acuerdas de todos los detalles, entonces miente.
La escritura peligrosa manipula, crea tensión y drama cuando en la “vida real” no hay ni drama ni tensión. La escritura peligrosa distorsiona la verdad. La dice mal, la dice raro, la dice al revés. Arranca las pantallas y los velos a través de los que todos vivimos. Mezcla lo universal con lo ordinario. Pero más que nada, la escritura peligrosa miente.
Y miente y miente y miente.
Coqueteando con el peligro
Pasemos al ejercicio.
Paso uno
Conecta tu vivencia o recuerdo con un objeto que tenga un especial significado para ti, ya sea porque representa un episodio doloroso o un final. Mira ese objeto. Siéntelo. No lo analices. Deja que el dolor o el amor o lo que haya sido, te sacuda.
Paso dos
Con el recuerdo vivo, pon en un cronómetro 10 minutos y empieza a escribir sobre ese objeto. ¡Sin pensar! Escribe todo lo que puedas de él.
Paso tres
No te detengas en la veracidad de los hechos. Si no estás seguro de algo, si no te acuerdas bien, no te pares a forzar la idea e invéntalo todo. Si a ti te duele un montón pero piensas que al decirlo no transmite la fuerza de lo que sientes, exagéralo, ínflalo, píntalo hasta que retrate el nivel verdadero de lo que sientes. Altera la trama. Métele más tensión. Usa todo los recursos para que con tus mentiras alcancen el nivel emocional de tu recuerdo.
Paso cuatro
Métele mano. Edita. Corta. Pega. Exagera más sobre ese objeto, si quieres. Dale el tono que quieras; vuélvelo fantástico, de ciencia ficción o costumbrista, no importa, solo asegúrate de que el conflicto emocional, tu visión original, siga ahí: más clara y fuerte que nunca.
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Envía el resultado a la dirección que definiremos en el encuentro virtual del sábado.
Nada es original. Roba de donde sea que encuentres inspiración o alimente tu imaginación. Devora viejas películas, nuevas películas, música, libros, pinturas, fotografías, poemas, sueños, afiches callejeros, árboles, nubes, agua, luz y sombras. Roba solamente aquellas cosas que le hablen directo a tu corazón. Si haces esto, tu trabajo (y tu robo) será auténtico.
